截止2019年2月11日，電影《流浪地球》上映7天，累計票房已經突破20億元。中國第一部硬科幻電影受到熱烈的追捧。這對于熱愛科幻的南極熊來說，心里面一直被票房的火爆興奮刷新，就好像票房多了，自己也可以獲得分賬似的（小編讀高中時有過沉迷科幻小說的時期，還曾經向科幻雜志投過數萬字的小說稿；當然，小編寫的科幻小說，就好像雷軍所說的，“科幻作品的魅力，在于一本正經的胡說”）。

在2018上半年，3D打印商宣稱他們承接了電影《流浪地球》中大量道具的制作，相當一部分復雜的道具和場景，都是使用3D打印技術加后期處理（打磨、上色等工藝）來完成，“劇組預算減少了，貌似資金遇到了問題，我們承接這批道具的制作，被砍了很多，最后只花了7位數人民幣。”
另外，有另一個3D打印服務商在朋友圈留言透露，“我們幾年前就給郭導演做事情（備注：3D打印或3D掃描服務），就是因為他的劇組給錢太少就不再合作了。”小編覺得，《流浪地球》火了之后，郭導演劇組就應該會有錢了給道具制作預算了。
為了支持國產科幻電影，2019年2月10日，小編花了48元/張的價格買了兩張電影票，體驗了這部科幻大片。他發現了很多3D打印的道具。

吳京，在《戰狼》拯救一艘船之后，在《流浪地球》拯救了有35億人的地球。強烈的英雄主義，燃起了小編那顆塵封已久拯救世界的心。

據《流浪地球》專門管特效的負責人透露，為了控制和溝通，特效外包給三個主要特效公司；改變了好萊塢的標準流程、符合中國國情的可控性；對三家公司進行標準化，統一了建模軟件犀牛以及物理插件；然后三家公司再進行對其他的分包公司進行控制協調，避免了很多重復工作。找的道具公司有不少是專門做好萊塢特效道具的。他們一般更強調他們的后處理技術。對于建模和制造技術一直都是諱莫如深。

近幾年中國內地的電影和電視劇作品，越來越多地使用到特別定制的道具，而這些道具，很多是依靠3D打印技術制作出來的。像弘瑞、聯泰、閃鑄等國產3D打印機，經常被劇組和道具制作外包公司所使用，甚至還直接出現在影視作品的畫面當中。而在國外，特別是好萊塢大片，早就已經普遍應用了3D打印技術，提升了整個影視作品的效果。不過，“其實國內科幻電影工業從特效、道具、布景、服裝、美術設計、配樂都缺乏技術與相關配套體系，整個科幻電影需要的產業鏈層面人才、技術、編劇與文本創作的一直處于斷層之中，所以如果成熟的電影工業體系未形成，像流浪地球這種類型的片子是極難做到像好萊塢那些持續輸出的，”一個名為冰山的網友這樣說。
雖然，《流浪地球》作為中國第一部硬科幻電影作品，還存在大量硬傷，不盡完美；但劇組已經在盡量壓低成本的前提下把效果呈現到了極致，十分值得一看。南極熊希望，未來的國產科幻大電影由此走上一條康莊大道，劇組可以更注重道具和場景，用心制作科幻大片，啟發國民熱愛科技、關注科技，而不是八卦明星和流量小生。
科技，是國家進步的第一動力！
來自“鼎”的評論
“昨天剛剛看完《流浪地球》，個人的一點點想法跟大家分享一下。本部電影7位數對于國內制作來說已經不少了，大部分自己投入還都是在動畫特效上，如果更專業流水線的話。成本還可以控制的。最好的狀態就是。原型原畫，到3d模型建模由專業特效公司搞定。打印交給專業打印服務商。后處理再交回特效道具公司。同一標準流程，效率成本會非常低。遠比好萊塢那種每天只工作8小時人工高到爆的成本低得多。可能是對影視行業應用的一個合理模式。”
“分包機制打印行業也可運用。2-3家優質的打印服務商可以有效控制大量的分包服務商的打印服務質量。模型數據可以由優質服務商來負責品控。流程上來講非常合理。也可以逐步進行產業集群整合。掃描方面也同理。可以單獨拎出來作為整個環節的一部分。如果從影視公司簡歷劇本開始就有全流程的配套服務。從道具到特效做到無縫銜接就可以行程好萊塢是的專業化，流水線生產。當更多國產電影有高質量特效需求的時候大量的道具制作讓服務商有利潤。制片方效率成本都會大幅縮減。越來越多的影視公司能夠承受特效制作成本。是一個良性循環。”
“《流浪地球》在國內沒有好萊塢式的配套情況下，自己整合出來一套較為符合現狀的流程機制是本片成功的基礎，同時新穎的搬家模式比殖民模式老掉牙的套路更加有意思。同時體現了國家提倡的命運共同體思想，可以說本片對于整個的市場環境都做了完善的鋪墊和準備。我們同樣可以看到很多的不足，由于資金的顯示，很多的粒子特效做的還差的很多，但是細節特效方面可以看到用心，可以肯定的是這是一次里程碑式的電影，一次中國工業化科幻電影的里程碑，同時該篇的龐大的時間跨度，2500年也是世界科幻片中罕見的。我們顯而易見的發現本片可以向星球打戰一樣擁有前傳，和無限的續集模式。對于這樣一個有完整世界觀的電影其優點已經蓋過了前面鋪墊劇情時候的拖拉缺點。希望3D打印能夠在影視行業行程產業集群。發揮出更大的積極作用。”